盛大鬼吹灯游戏官网

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案不带板甲，一带属性就是负的，就是攻击速度减慢，施法速度减慢。法力回复减慢。而板甲除了物防高没什么优点。对于剑圣，鳞甲加力量和受击硬直恢复，总的来说是加物功的，尔锁甲是附加物防的，总的来说加物防。个人倾向于鳞甲。个人猜测板甲可能为后续职业准备。

卸岭-剑圣-锁甲精通（加防） 发丘-五行-布甲精通（加魔攻 魔法暴击） -罗刹-锁甲精通+不甲精通 -阴阳-布甲精通搬山-拳皇-鳞甲精通 （加攻） 摸金-弹药师-皮甲精通(加攻 物理暴击） -摔跤手-鳞甲精通 -快枪手-皮甲精通卸岭搬山可以互穿 不过搬山穿锁甲会减速罗刹可以穿布甲加魔攻o了

原来，内地30年前便拍出过《鬼吹灯》

最近的《鬼吹灯之精绝古城》播出后好评如潮，口碑爆表。

在笔者看来，一部质素上佳的盗墓片就是要做到恐怖与玄幻有机结合，展现出一个与陆地和海洋完全迥异的地下神秘世界。

彼时，好莱坞有冒险动作片《夺宝奇兵》系列。而当时日本也拍出了史诗级影片《敦煌》。

这部由中日合拍，佐藤纯弥执导，摄制于1989年的西夏战争片，耗资高达2亿人民币，在那个国家干部都骑自行车上下班的年代，这已经是超大手笔了。

据说为拍摄本片，剧组特意在敦煌外郊一比一兴建了一个敦煌城，

此城目前仍是西部著名的旅游景点。

“据专家考证，历史上的敦煌也不过如此”，可见日本电影人认真务实的态度。

《敦煌》整部片子都在讲赵行德的西夏国探险记，

后来将佛经诗书藏在莫高窟里，似乎与盗墓搭不着什么边儿，

但《敦煌》的最后一幕颇耐人寻味，赵行德完成藏经任务后，望着水中的小鱼伏地痛哭，这时响起的画外音冷峻而萧杀。

与此同时，电影画面也出现的一幅幅保存了数年的古代珍品，令人沉思。

还有开场的序曲部分，黄沙漫漫，遮天蔽日，在古城的断壁残垣中隐约飘出当时生活着的人们的声音，

在笔者看来，如《敦煌》这样悠远的意境，才符合笔者心中对《鬼吹灯》世界的想象。

但就严格标准来说，《敦煌》并不算是一部盗宝片，

反倒是当年一部赫赫有名的盗宝片，至今还在电视台反复重播，那就是李元东导演执导的《东陵大盗》。

电影事无巨细的展示了孙殿英军队如何大肆破坏慈禧之墓，疯狂敛财。

其中部分细节，还出现在《鬼吹灯》小说中。

导演用写实和惊悚元素相结合的手法拍摄影片，充分满足了观众对于未知地下世界的想象。

据说因为当时对古墓内部的描写实在太吓人，以致有观众在电影院不适而离场。

这部作品曾然被翻拍成电视剧版，但主创刻意淡化了其中的盗墓情节，也没有处理成一部悬疑剧，

而是着重分析孙殿英的人物性格，讲述他究竟为何成为盗墓奸贼。

当时史学家对孙殿英是否是炸开东陵的始作俑者产生了质疑，而新版电视剧显然要紧贴实事，

但新版恰恰忽略了老版中重要的一点――对国人劣根性的讽刺。

笔者认为，盗墓片给予电影人施展的空间巨大，它可以抨击人性，讽刺欲望，而不仅是停留在对于地下王宫的探索……

要说到国产盗墓片中的里程碑之作，便必然绕不开这部――《夜盗珍妃墓》。

这部电影可以扒的料实在太多，本片导演蔡元元，也就是红色经典《鸡毛信》中海娃的饰演者。

80年代末期，他和哥哥蔡安安下海经商，一同成立了澳门蔡氏影业公司。经当时港台恐怖电影的熏陶，这部《夜盗珍妃墓》自然有着极强的娱乐性和观赏性。

《夜盗》用的是历史故事和虚构情节相结合。

据传珍妃被慈禧推下井之后，慈禧每晚都做噩梦，以抚慰珍妃的亡灵莫来打扰，慈禧便封死去的珍妃为贵妃。

而本片故事的灵感，想必也来源于此。

故事讲述三方人马一起盗墓，遇到的一连串恐怖怪事。

虽然本片几乎没有特效，但整部电影恐怖气氛渲染得相当出色。

破旧的油灯，时隐时现的灯光，幽暗的陵墓，无时无刻不在挑战着观众的承受极限。

还有珍妃那张惨白的脸，像幽灵一样贯穿于整个盗宝过程中，

似乎像在追讨着每一个盗墓者。

若即若离的恐怖声效，诡谲的暗动让众人的盗墓行为彻底变成了一种精神摧残。

这种恐怖，也来源于导演对珍妃悲惨遭遇的意象化处理。

当然，在日韩泰系恐怖片还没有进入中国市场的时候，这部电影就是当时恐怖片里的标杆之作。

这部电影讲述的是一个关于欲望的故事。在地下墓穴，三方人马竟然起了内讧，最终谁也没有得到宝藏，还落得凄惨下场，可谓竹篮打水一场空。

在笔者看来，中国的宿命论正是剧版《鬼吹灯》和《盗墓笔记》所匮乏的。

因为欲望有好有坏，倘若为了追求欲望本身，无论是善良还是罪恶都会得到报应和惩罚。

如果说《鬼吹灯》中的“人点烛，鬼吹灯”是对世人不可侵犯古文明的警告。那么《夜盗珍妃墓》的恐怖教育明显更管用。

80年代的国产电影，情节故事虽然简单，但所说的道理毫不隐晦，发人深省。

然而今天的中国电影特效水平有了质的飞跃，实现地下宫殿盛景、奇异墓穴构想可以毫不费吹灰之力。

倘若它用完想象力，还能拿什么与观众产生持续性互动？